对互联网上对象呈现的考察嵌入在关于数字化和数字方法对于文化机构的重要性的基本辩论中：在《数字博物馆》中， Hubertus Kohle 使用精选示例展示博物馆如何实现数字化以及如何开发数字化可能性，例如展览空间。 B.利用信息传播或用户参与。[28]近年来，已经发布了许多指南和讲义，其中包含有关标准化对象文档或文化对象元数据的收集和发布的指南；还有针对博物馆数据的制作和使用的实际建议。[29]
种类型学，并借鉴了已经提出相关术语分类的著作。[30] 特别值得一提的是 Stefan Münnich 于 2019 年发表的有关源头损失的文章，其中提到：包含源损失的分类。[31] Münnich 的贡献也很重要，因为他处理了绝望与否定的建模，并侧重于差距的数字化表示：
»如何对不再存在的音乐资料和作品进行建模，以便可以在数字版本、目录或曲目的背景下掌握和处理它们，既作为来源，又作为损失？一个存在的数字对象怎么会成为不再存在的东西的实例呢？” [32]
[ 本文旨在通过研究各种数据库和方法来识别数字差距并找出原因。因此，它可以 挪威电报数据 被分配给处理艺术史和出处研究以及互联网上物品发布中可能存在的类似差距的研究工作。此外，还有直接链接到已经提出差距或相关现象类别的作品。然而，在艺术史和出处研究的背景下，对数字鸿沟进行全面而明确的讨论尚未出现；现有的贡献大多局限于模拟领域或具体案例。[33]关于数字鸿沟原因的问题至今还没有被提出并回答到这种程度。本文通过建立类型学并通过后续问题对数字鸿沟进行更深入的研究，为当前的研究现状做出了重要而真正的贡献。